Arte Barroca no Brasil

O Barroco foi trazido ao Brasil pelos colonizadores, e assim como na Europa, em cada localidade se manifestou de forma diversa. Nos lugares onde se concentravam lucrativas atividades comerciais, as atividades artísticas refletiam a prosperidade. Nas cidades do litoral do nordeste brasileiro, as construções manifestavam o poder da Coroa Portuguesa. Com larga ostentação nas edificações religiosas utilizando materiais nobres para dar formas a ornamentos nos padrões ibéricos (Porugal e Espanha).

O Rio de Janeiro tornou-se importante, e passou a ser capital da colônia em 1763, no auge da extração de ouro e pedras preciosas onde hoje são os estados de Minas Gerais e Goiás, tendo havido exploração desta natureza também onde hoje é Cuiabá no MT. Tamanha riqueza desenvolveu a cidade do Rio de Janeiro, e a Arte Barroca foi favorecida, como podemos ver na Igreja da Ordem Terceira de São Francisco da Penitência, e no Mosteiro de São Bento.

Já São Paulo viveu geograficamente isolada durante o ciclo do açúcar e do ouro. O desenvolvimento econômico só chegou ao interior paulista, em meados do século XIX, quando se iniciou o cultivo do café. A escassez de recursos deixou por conta do clero, a construção e decoração dos templos, fato notado nas fachadas das igrejas que são mais simples como, por exemplo, a de Nossa Senhora do Rosário, construída no século XVIII no Embu, São Paulo.

Ao mesmo tempo, o interior do país recebia expedições de evangelização ou de exploração de riquezas. Em Minas Gerais temos claros exemplos do uso de novos materiais, com a descoberta de ouro e pedras preciosas, foram surgindo cidades no interior, e as igrejas construídas nos pontos altos foram se tornando cada vez mais luxuosas, um dos exemplos, é a Igreja da Ordem Terceira de São Francisco em Ouro Preto, construída entre 1766 e 1810.

No Rio Grande do Sul, restam apenas ruínas da Igreja de São Miguel da Ordem dos Jesuítas construída de 1735 a 1744. Na produção de arte religiosa, permaneceu a mistura da cultura indígena e europeia, algumas peças se encontram no Museu das Missões desde 1940, quando foi criado. 

No Mato Grosso, onde houve exploração de diamantes, temos um exemplo do Barroco em Cuiabá, a Igreja de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito, que tem fachada simples, mas altares ricamente adornados.

A estética Barroca rompe o equilíbrio entre o sentimento e a razão, arte e a ciência. Predominam as emoções, o dinamismo das formas, a sedução, o drama. Utiliza decorativismo intenso, superfícies repletas de arabescos, volutas e motivos florais. Os elementos estão associados entre si de tal forma, que não se pode retirá-lo de seu contexto. Tanto na pintura, escultura, como na arquitetura, a impressão de movimento é constante, pois os elementos visuais avançam e recuam em relação uns aos os outros, seja por do jogo de luz e sombra e linhas diagonais, ou por formas côncavas e convexas, ondulações e espirais.

Na escultura mineira temos vários nomes, mas nenhum é tão mencionado como o de Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho, que ganhou esta denominação devido a uma doença degenerativa que deformou seus membros. Mesmo depois de muito debilitado, ainda foi capaz de atender a uma grande última encomenda; o Santuário de Matosinhos, em Congonhas do Campo, MG.

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vida e a obra de Antonio Francisco Lisboa, o Aleijadinho.

Ainda na escultura, podemos mencionar além de Aleijadinho em Minas Gerais, Mestre Valentim no Rio de Janeiro, que faziam imagens sacras e decoração de altares e retábulos com grande prática na talha.

 Na pintura, temos Mestre Ataíde que como outros tantos pintores, deram a nítida impressão de que os tetos das igrejas se abriam para o céu cheio de anjos e santos.

Existem também manifestações barrocas tipicamente caseiras, pois nas residências, as famílias reuniam-se para orações de costume em torno de seus retábulos domésticos, os chamados oratórios, confeccionados nas mais variadas formas e tamanhos, e ornados com materiais conforme as condições financeiras de cada família.

Portugal é a capital mundial do azulejo. Desde a época da vinda dos portugueses ao Brasil, este revestimento já era usado em Portugal, e chegou até lá por influência espanhola. 

O padrão azul e branco, tão comum nos azulejos portugueses, surgiu no século XVII. Essas cores foram herdadas por influência holandesa e da porcelana oriental. O azul, ainda mais quando combinado com o amarelo, era sinônimo de poder e riqueza, por isso e está presente em muitos palácios e igrejas do país. 

Os azulejos portugueses nas paredes das igrejas tinham a função pedagógica de contar histórias bíblicas, já que a leitura naquela época era privilégio de poucos.